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泛览周王传，流观山海图。俯仰终宇宙，不乐复何如？
这几句诗，出自距今1600多年前东晋诗人陶渊明的《读山海经》。
陶渊明对《山海经》可谓手不释卷。他反复咂摸王母使者青鸟的潇洒、夸父逐日的悲壮、精卫填海与刑天舞干戚的不悔之志……在他看来，这简直是一部“宇宙之书”，书尽万象，取之。
千年来，像陶渊明一般沉迷《山海经》的人数不胜数，关于它的讨论更是层出不穷：
它是最早的神话集，是最早的地理志，甚至是最早的药典，它玄奇的想象中又掺杂着诸多若隐若现的信史，无数史学家都宣称难以评价它，但更多的史学家则试图从这本散发着魅力的“失落天书”中，发掘出更多上古时代的秘密和惊喜。
明朝画家绘制的山海经异兽图（长卷局部）
然而，进入数字娱乐时代，这部“千古奇书”似乎面临了冷场的尴尬。大众化的娱乐媒介，诸如电影、电视剧、电子游戏等等，都热衷从古典文化中取材，三国、西游的新编故事因之层出不穷，唯有《山海经》却鲜少有人问津。
非不为也，实不能也。作为一部包容万物的奇书，尽管《山海经》记载了繁多风物传说，但全书三万字，并不具备曲折的故事性和鲜明的人物塑造，因而很难适用于影视取材。
璞玉就此深藏于石壳之中。但有一群感受过、迷恋过它的光芒的人，却并不肯低头作罢。他们决定，以独有的数字化方式，去具象化一个立体的山海大世界。
这群人来自腾讯北极光工作室群，他们的身份正是《轩辕传奇》的游戏。
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故事还要从2008年说起，北极光此时正在为新开发项目的选题而苦恼。当其时，古风玄幻题材的网游正大行其道，但项目组却觉得，这些题材远远不够。他们既希望在游戏中，让年轻的国人领略到华夏文化的魅力，又不希望因循守旧，延续三国西游等老题材的开发。
于是他们将目光投向了《山海经》。在他们看来，《山海经》题材与三国和西游有着显著区别。“它对我们华夏族人而言，是神秘和未知的，是民族想象力的起源，更是对人本源力量的探索。”
有趣的是，并不符合影视改编逻辑的《山海经》，其实处处都极为契合游戏设计的理念。
首先，《山海经》本就提供了极为丰盛的文化意象：40个方国、550座山、300条水道、100多个历史人物、400多种神怪异兽，甚至构建了包括西王母、女娲、帝俊、伏羲等等在内的完整上古诸神体系，足以被作为完善的游戏世界观蓝本，出一个磅礴的中华奇幻宇宙；
根据《山海经》所绘制的地图，足以覆盖整个地球
其次，《山海经》所承载的非凡想象力，极为契合游戏设计之“根”。可以说，《山海经》中之于神人异兽言简意赅的描述，相当于一个简单的文字白模，不仅能为影像化留足想象空间，更能进一步激发设计者们的想象力与创造力，
，也是最重要的，精品游戏离不开深厚的文化内涵。《山海经》所承载的人文理念，正与其一拍即合。更幸运的是，这群北极光的们，本就发自真心地热爱民族文化。基于《山海经》题材的游戏开发，对他们而言，既是挑战，也源于对民族文化的深刻认同。
于是，北极光正式开启了这个极为大胆的“山海经游戏化”尝试。他们将书中元素归为神兽文化、上古传说、地理人文三大类，展开了数字化“山海经大世界”的创作。
这个世界，随之被命名为《轩辕传奇》。
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再现山海经世界的过程，知易行难。
毕竟，倘若像一些市面行的网游一样，仅仅沿循模板化的设计，将那些最广为流传的神兽与神话传说置入游戏，不过是偷懒而肤浅的做法。而在以精益求精著称的北极光，们则采用了最“笨”的方式——从一张白纸开始做游戏。
他们依据《山海经》“山经”所描绘的四方山川，构筑了游戏内的奇峰峻岭；又依据“海经”，在游戏内重塑了四海。青丘、扶桑、不周山、昆仑……古书中的灰尘被细心拭去，一张又一张地图，一个又一个建模，一点一滴地搭建出了真正立体的四海八荒与混沌初开之景。
从一张白纸开始，轩辕传奇开始构建《山海经》中的“大世界”
但这还远远不够，他们继续细致地“造物”，将《山海经》中所描绘的数百种珍奇异兽，九尾狐、朱雀、饕餮……一一被还原进这个大世界之中。它们或是玩家需要对抗的敌人，又或是坐骑、宠物，它们生灵活现，与每一个进入到“山海经大世界”的人息息相关。
，山系、水文、动植物、矿藏物产、宗教、民族……属于《山海经》的种种丰富元素，被一点点融入场景设计之中，与之相映衬的背景音乐，地烘托出了大荒大泽的气魄。
2012年，《轩辕传奇》端游正式上线。这部以《山海经》为主题的游戏产品，迅速引爆市场。
《轩辕传奇》根据山海经神话所还原的上古战场
众所周知，迪士尼乐园的神奇之处，在于只要迈入这座乐园，众多的逼真场景和互动乐趣，就会让游客无比直观地构建出“这就是迪士尼”的认知。
《轩辕传奇》在这个基础上，做到了更进一步——“山海经”乐园的门槛，因其矗立于网络上，以数字化的形式而建立，其准入门槛也得以大大降低。成千上万的年轻人得以无障碍地迈入游戏，身临其境感受那些上古遗迹和传说，为古老而厚重的中华文明而惊叹。
如今，他们可以满怀民族自豪感地告诉自己，是的，这就是《山海经》的世界！
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很多人担忧， 网络游戏，经不起十年的考验，数字的游乐园，比土木更容易化为废墟。
但《轩辕传奇》却拒绝向网游的“短命魔咒”低头。幸运的是，这个脱胎于中华传统文化的IP，确实具备其它游戏产品难以企及的优势。
一方面，北极光工作室群自《轩辕传奇》开始，始终在积累技术与研运经验，其强大的开拓精神和技术实力，本就能支撑旗下产品走得更长更远——事实上，无论是《轩辕传奇》还是其旗下另一款知名产品《天涯明月刀OL》，均是业内大名鼎鼎的“长寿”IP。
《轩辕传奇手游》以《山海经》为蓝本复原的神兽“玄武”
另一方面，《轩辕传奇》独特的文化基因，又能让们源源不断地从《山海经》中钻研与汲取丰富的文化意象，发掘其中的文化深度，从而持续强化游戏的表现力和文化底蕴，为产品注入新的活力。
而从根本上说，这群的野心，也远非单纯“维持”山海经的世界，他们想要做的，是扩张这个世界的规模和影响力，让更多人去感受中华文化的魅力，拥抱属于山海经的世界。
于是，在持续迭代端游版《轩辕传奇》的基础上，2017年，开发团队基于移动端，推出了《轩辕传奇手游》；2020年，又基于微信推出了小程序版《新轩辕传奇》。
《轩辕传奇手游》载入界面，贴心地加入了《山海经》原作的异兽描述
新的产品，并非简单的复刻，而是基于山海经的世界观，纵横交错地构建出了全新剧情：黄帝大战蚩尤、共工与颛顼争帝……这些古老故事被逐次鲜活还原，融入玩家体验。
但对于《轩辕传奇》的老玩家而言，这两款产品，却并不显得陌生。原因在于，它们有着一样的“精神气”——文化意象之外，“轩辕”系列精准地把控住了《山海经》的精神内核：对“人的力量”的孜孜追求。
三款系列产品，选择将这样的精神内核化入游戏的核心玩法，始终秉持着对人——也即是玩家的本源力量的推崇，玩家在山海经大世界里，无论是自由探索，亦或是热血对决，都足以展现出从上古至今，“人定胜天”的理念。
对“人的力量”的追求和赞美，是《山海经》真正的精神内核
可以说，“轩辕”系列不止是单纯的中国神话外壳复现，更具备了浓厚的人文关怀。这也正是它历经十年，活力如初，甚至将“山海经大世界”拓展得更为广阔无垠的根本原因。
于是，“山海经大世界”真正拥有了灵魂，也与玩家达成了更深刻的文化共鸣。
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“轩辕”系列已足够辉煌，但们的脚步，却并未理所当然地停留在游戏内，他们选择迈入现实世界，玩家以更为多元的方式领略古老中国之美。
这不是心血来潮之举，而早已列入了团队日程。实际上，早在《轩辕传奇》上线之初的2012年，团队便奔赴陕西西安黄陵县“黄帝陵”，与玩家一同“寻根”炎黄文明的始源之地。
2017年，随着《轩辕传奇手游》的推出，团队牵头成立了“山海经版权共创委员会”，邀请了中国山海经学会筹备会会长、山海经研究领域泰山北斗宫玉海教授等专家学者加入，2018年，又成立“山海大师团”，共同为“山海经大世界”出谋划策。
“山海经品牌文化站”风格化的卷轴式叙事壁画
与此同时，“山海经品牌文化站”等品牌项目也正式亮相。作为玩家同好社群的“山海书院”，则融学习与娱乐为一体，以社交串联起了玩家对山海经文化的探索。
2019年，《轩辕传奇手游》与陕西文博集团展开合作，将真正的山海经壁画融入到了游戏之中，更得到了山西省级电视台、山西晚报等诸多官方媒体的报道。
就在最近，《轩辕传奇》召开了年度盛会“烽火群英会”，正式宣布主题大电影将提上日程。
正如北极光工作室群《轩辕传奇》IP系列制作人任志国所期望的，“我们希望古老神话，能以美的形式进行流传。”如今，“轩辕”系列在不断的探索中，所传达的古老神话之美，是不拘一格，是开放自由，是跨越虚拟与现实合力前行。这群文化创意者的信念感与责任心，也因此昭然可见。
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2019年，腾云举办了一次文化论坛“《山海经》与诸神的世界”，在这次论坛上，知名学者朱大可如此评价《山海经》：
“基于《山海经》的存在，基于它所包含的隐在的世界共同语法，中国神话可以重返世界神话家族，并让全人类都‘听懂’我们的故事。”
不断推陈出新，拓张着“山海经大世界”的“轩辕传奇”IP仍在继续向前
让中国神话“重返”世界，北极光工作室群与“轩辕”系列花费了漫长的十年光阴，并仍将继续。但这当然无比值得，更堪称一种贡献，因为——
纵然是千年前的作品，但《山海经》中展现出的想象力，却是普世的，是始终与时代同频并调的，可以说，它不仅属于游戏，也属于当下的整个时代，更属于中国文化崛起的未来。
正因如此，作为中国游戏史上一道独特的文化风景，《轩辕传奇》与《山海经》互相成就的未来，又如何不令人期待？
